Historial Dels Eua Advertisements

L’especial de Nadal de Charlie Brown va ser el fracàs que no va ser | Història

La televisió fa una gran aposta, va escriure un reporter de televisió Val Adams a El New York Times el 8 d’agost de 1965. Intentarà una caricatura animada de mitja hora en color basada en la tira còmica del diari 'Peanuts'. Al aixecar els personatges de 'Peanuts' de la pàgina impresa i infondre'ls moviment i audibilitat, la televisió està manipulant la imaginació de milions de seguidors de còmics, tant ben autocondicionals sobre com Charlie Brown, Lucy i altres haurien d’actuar i parlar.

Els diaris, tot i que no Els temps , per descomptat, havia lliurat els contes dels personatges de Peanuts a les portes nord-americanes cada dia des del 2 d’octubre de 1950. Les desgràcies personals i socials del grup van captar el sentiment nord-americà: per no gaire més que el cost de l’estand de teràpia de 5 cèntims de Lucy van Pelt, els lectors podrien reviure l’angoixa de la seva infantesa a través de les broma i broma de Charlie Brown i la seva colla. I ho farien durant altres 50 anys, com a creador Charles Schulz reflexionaria més tard , Tots els amors de la franja no són corresponents; es perden tots els jocs de beisbol; totes les puntuacions de les proves són menys D; la Gran Carabassa mai no arriba; i el futbol sempre s’estira.

El públic tindria expectatives específiques, aleshores, quan CBS va emetre per primera vegada una adaptació animada de la tira còmica el 9 de desembre de 1965. Tot i així, la gran aposta per a la xarxa era com canviar la seva emissió d’un especial infantil animat a la nit. filosofia de primera hora .





Com s’ha informat àmpliament, A Charlie Brown Christmas va incorporar elements inesperats a la seva animació: les veus dels nens en lloc dels adults entrenats, la música de jazz, un passatge bíblic, sense rialles. Però l'equip darrere de l'especial havia jugat amb la presentació de la pantalla dels personatges anys abans, primer en un Ford Motor de 1959 comercial . Schulz, feroçment protector de la seva creació, només va permetre a la tripulació de Peanuts participar després de veure l'obra de l'exanimador de Disney Bill Melendez, que va preservar l'estil aparentment inimitable de Schulz.

Pocs anys després, Melendez es va reunir amb els personatges quan Schulz va acceptar col·laborar en un documental amb Lee Mendelson, una productora de televisió. Mendelson volia uns minuts d'animació per al projecte, sobre Schulz i la seva història amb Peanuts, abans de comercialitzar-lo. No va poder vendre el programa, però almenys una empresa publicitària a Madison Avenue va recordar el projecte quan Charlie Brown i companyia van aterrar el 9 d'abril de 1965 coberta de Temps revista: McCann-Erickson, l’agència que representa una altra de les institucions més estimades d’Amèrica, Coca-Cola.



la festa del no saber res:

Les guerres publicitàries de Coca-Cola i Pepsi dels anys seixanta van prendre les ones de la televisió com a camp de batalla central. La generació de Pepsi es va posar de moda el 1963 i, el 1964, Pepsi Co. va duplicar el seu volum d’anuncis, va augmentar el pressupost de televisió un 30% i va triplicar el seu pressupost d’investigació de mercat . Aquell mateix any, es va associar amb Disney per presentar It's a Small World al pavelló Pepsi a la Fira Mundial de Nova York.

Com a pròxima parada a les guerres publicitàries, Coca-Cola, John Allen, executiu de McCann-Erickson, va dir a Mendelson que volia patrocinar un especial de Nadal per a famílies el 1965. Podria produir-ne un de Charlie Brown? Mendelson va dir que sí sense preguntar-li a Schulz, però el dibuixant va acceptar provar-ho. Els dos van enviar una pàgina tractament a triple espai uns dies després. Coca-Cola ho va acceptar de seguida.

Els executius de CBS van rebutjar definitivament l’especial de Nadal de Charlie Brown quan McCann-Erickson els va llançar per primera vegada. No va ser que no pensessin que els espectacles animats poguessin tenir èxit en horari de màxima audiència: NBC havia emès l’especial de Nadal Rudolph the Red-Nosed Reindeer a finals de 1964 i, durant diversos anys, ABC va tenir èxit amb la de Hanna-Barbara The Flinstones, la primera comèdia de televisió animada de mitja hora. A la dècada de 1950, CBS havia experimentat amb curts animats en la seva formació nocturna, però aquests van desaparèixer el 1959 quan James Aubrey va esdevenir president de la xarxa. No creia en els especials, ja que els veia com a interrupcions de programació que distreien els espectadors d’hàbits de les seves rutines. Els nens van caure en aquesta categoria per Aubrey, i com esperaven dibuixos animats el dissabte al matí, no la nit de la setmana.



Tot i que a presència volàtil , Aubrey era un bon administrador de la reputació de la CBS. La xarxa Tiffany, anomenada així per la seva programació d’alta qualitat, s’havia consolidat amb un periodisme radiofònic excepcional, liderat per Edward R. Murrow, durant el boom televisiu de la postguerra. Durant els propers 20 anys, la xarxa va lluitar amb l’equilibri entre periodisme i entreteniment. Diversos anys abans de l'especial de Nadal de Charlie Brown, Murrow havia deixat CBS després d'una llarga sèrie de arguments publicitaris amb el cap d'Aubrey, el president de la corporació CBS, Frank Stanton. La principal preocupació de Murrow era la cobertura inadequada de la televisió de greus problemes mundials. Stanton, en un discurs als filials de la xarxa CBS el 4 de maig de 1962, dit , CBS no pot estar d'acord que hauríem d'ocultar el fet que estem desviats per drames de misteri o westerns o comèdies de situació.

Sota el lideratge d’Aubrey, aquests drames misteriosos, westerns i comèdies de situació apareixien al mateix temps les mateixes nits de cada setmana per al benefici de l’espectador d’hàbits, situant CBS al capdavant de les classificacions. En un article del maig del 1976, Noticies de Nova York reporter Les Brown va assenyalar que només quan Stanton va acomiadar James Aubrey a principis de 1965, la cultura de la CBS va començar a entretenir especials (aleshores anomenats espectaculars) que no fossin documentals; fins i tot llavors, els esdeveniments televisius s’emetien amb poca freqüència, juntament amb una personalitat de gran renom o amb la presentació d’una obra de teatre o documental informatiu.

Charles Schulz i 'Peanuts' s'adapten a aquesta descripció. Però emetre un Nadal de Charlie Brown va ser una aposta. Tant Charles Schulz com la seva colla Peanuts tenien personalitats de gran renom, però no del tipus que encapçalaven els espectacles de varietats. Amb Aubrey destituït el febrer de 1965 i la proposta de Peanuts que tenien davant dos mesos després, CBS va tenir poc temps per experimentar amb especials i no va tenir experiència amb animació de mitja hora. D'acord amb El Temps, Els executius de CBS van acceptar-ho Un Nadal de Charlie Brown un cop es van adonar que Stanton era un amic de Schulz i un fan del còmic. Mentrestant, Schulz, Mendelson i l’animador / director Melendez només van tenir sis mesos per muntar un especial d’animació de mitja hora. Cap d’ells havia intentat la gesta abans.

Ràpidament, els ossos nus de la proposta es van ajuntar: el patinatge sobre gel, l’arbre petit i flac, el debat sobre la lectura de les Escriptures de Linus (Mendelson i Melendez van insistir, va insistir Schulz), el desafortunat diàleg que els fans havien arribat a estimar des dels llavis del petit Charlie Brown (Sé que a ningú no m'agrada. Per què hem de passar unes vacances per destacar-ho?).

Tres setmanes abans de projectar l'especial per a CBS, Mendelson i Melendez el van veure en una petita sala plena d'animadors. El ritme era lent. La música no s’acabava d’adaptar a totes les escenes. El diàleg dels nens va semblar estancat. A la de Charles Solomon Animació de l’art i la fabricació de cacauets: celebració dels 50 anys d’especials de televisió, , Mendelson recorda que Meléndez es va girar cap a ell i li va dir: “Crec que hem arruïnat Charlie Brown.

Així ho va pensar Neil Reagan, executiu de McCann-Erickson. Això no és molt bo, va dir quan va comprovar la feina del seu client.

Algunes d’aquestes primeres preocupacions es podrien millorar. En adonar-se que el instrument de Vince Guaraldi per a la seqüència inicial de patinatge sobre gel necessitava lletres, Mendelson va assenyalar el poema Christmastime is Here. Les cadències dels actors eren més difícils d’editar. Per al curt documental Mendelson, que va fer el Nadal de Charlie Brown, va indicar que per això la música acompanya part del diàleg.

Dies abans de la data d’emissió, CBS —que havia pres l’aposta d’aquest dràstic desviament de la seva reeixida filosofia en horari primordial— va tenir l’oportunitat de fer el primer cop d’ull a l’especial. Fred Silverman, antic executiu de programació de la CBS, tenia prop de 20 anys durant la visualització.

La reacció general va ser una decepció, va recordar . Que realment no es va traduir tan bé com pensàvem.

la guerra dels mons ràdio

[Els executius de la CBS] no van aconseguir la veu, Mendelson va dir El Washington Post. No van aconseguir la música. No van aconseguir el ritme. CBS només emetria el programa, segons van dir els executius, perquè ja havien programat que s'executés la setmana següent.

Abans de la transmissió, Temps la revista va publicar una ressenya de l’especial que presagiava la seva acollidora acollida. Un 'Nadal de Charlie Brown' és un especial infantil que ha de repetir-se, va escriure Richard Burgheim.

El dijous 9 de desembre de 1965, més de 15 milions de llars es van sintonitzar per jutjar per elles mateixes. La recepció convertiria l’especial en un clàssic. CBS aviat va saber que gairebé la meitat dels aparells de televisió nord-americans havien vist el que la xarxa pensava que seria un fracàs.

Què sabia en comparació amb Charles Schulz? recordat l'ex executiu Fred Silverman. Havia estat preocupat per com es traduiria el còmic a la pantalla i, tot i que el programa va ser un èxit, alguns crítics van coincidir en dir que la transició va ser decebedora.

No va ser un mal espectacle, però molts dels fans puristes de la tira probablement van experimentar una decadència, va escriure Walt Dutton al Los Angeles Times el proper dia.

CBS va trucar a Mendelson i va demanar quatre especials més. Menys d'una setmana després, CBS va anunciar que retransmetria l'especial el Nadal següent. No va canviar res, a part d’eliminar la marca Coca-Cola de les seqüències d’obertura i tancament (l’estiu següent, Coke va patrocinar un altre especial de Peanuts, centrat en la desafortunada carrera de beisbol de Charlie Brown, però el seu patrocini va acabar abans l'especial de Nadal es va tornar a publicar el 1966. A poc a poc, el mercat publicitari va passar a l'esquema més rendible d'avui de diversos patrocinadors per programa.)

Mendelson. Schulz i Bill Melendez van quedar sorpresos davant la recepció del programa.

Vaig pensar 'Golly bo', de sobte estic involucrat en alguna cosa que és gran, dit Bill Melendez.

Només esperàvem que fos una vegada, i després no en tinguéssiu cap més notícia, Lee Mendelson va dir El lloc web de Coca-Cola en una entrevista recent.

El 1966, un Nadal de Charlie Brown guanyaria un Peabody i un Emmy per a una programació infantil destacada, L’èxit de A Charlie Brown Christmas va canviar la filosofia de prime-time de la xarxa. L’any següent, CBS va transmetre un segon especial de vacances animades en prime time: l’adaptació de How The Grinch Stole Christmas del doctor Seuss. . I el 1969 va emetre Frosty the Snowman.

A mitjan anys 70, CBS va emetre uns 80-90 especials de televisió anualment (igual que NBC i ABC), inclosos esdeveniments esportius, concursos, premis, programes de varietats i pel·lícules per a televisió. El 1971, l'executiu del programa Fred Silverman va convertir l'èxit d'una d'aquestes pel·lícules, anomenada The Homecoming, en una sèrie que els seus companys no pensaven que duraria: Els Waltons, que va acabar funcionant des del 1972 fins al 1981.

Un Nadal de Charlie Brown va funcionar anualment durant 35 anys a CBS, fins que ABC va adquirir els drets el 2001, un any després de la mort de Charles Schulz. El programa va ser el primer dels més de 45 especials animats de la televisió de Charlie Brown.

Charles Schulz va dir que l’èxit continuat de l’especial m’ha sorprès tant com a qualsevol Guia televisiva el 1985. Molts dels dibuixos són terribles.





^