Historial Espionatge

Quina precisió té la pel·lícula aliada? | Història

Tot i que la Segona Guerra Mundial va començar fa més de set dècades, gairebé la mateixa distància temporal fins a l’actualitat que la Guerra Civil nord-americana fins a la Segona Guerra Mundial, el llegat de la guerra perdura avui, sobretot al cinema. Per a Steven Knight, el guionista britànic de Aliat , que s’obre aquesta setmana, la permanència de la guerra en la cultura popular s’atribueix en part al caràcter aparentment inequívoc de la lluita entre els nazis i els aliats.

A la Segona Guerra Mundial, els aliats lluitaven contra una clara força del mal, que no es pot dir exactament de cap situació des de llavors. Va ser l’última època de bons i dolents mundials clars i fiables, si veieu un personatge amb uniforme nazi, ja sabeu què representen, diu cavaller , que també va escriure Coses boniques brutes i Promeses orientals, i va ser el creador de sèries de televisió Peaky Blinders . Però, què passa quan l’engany i les embarcacions espies entren al marc i els vilans no porten uniforme? Aliat explora aquell boirós camp de batalla, però quina part del que passa a la pantalla és fidel a la vida? Pel que fa a Knight, crec que a l’hora d’escriure una pel·lícula, la idea que alguna cosa hauria de ser ‘històricament precisa’ sol ser més exacta del que han escrit els historiadors.

A diferència d'altres pel·lícules basades en històries reals, on el material d'origen prové d'un llibre ben investigat, inspirador Aliat va arribar a Knight per casualitat. Fa uns 30 anys que treballava a tota Amèrica, treballant a Texas, a tot arreu. Asseguda en un pati del darrere, una tia de la meva amiga va dir que el seu germà havia estat un Executiu d’Operacions Especials (SOE) darrere de les línies enemigues durant la Segona Guerra Mundial, va quedar embarassada d’una resistència francesa, més tard es va assabentar que era una espia i la va acabar matant, diu Knight, de 57 anys. Era el tipus d’història que no es podia inventar. Sempre vaig saber que algun dia seria una pel·lícula.





En una peça escrita per El Telègraf aquesta setmana, Knight diu que no pot verificar la veracitat de la història, ni que mai ha estat capaç de desenterrar una referència als esdeveniments en cap dels llibres sobre el SOE que ha llegit. En la seva investigació, Knight va trobar que es creu que els alemanys mai van incomplir la seguretat britànica a la seva gespa. No obstant això, dubta a dir que la història està inventada. Pel seu raonament, en aquell moment de la seva vida es trobava bategant, de manera que no era com si la dona filés un fil en presència d’un escriptor famós. També es pregunta per què algú inventaria un esquelet familiar aleatori, i la manera com ella va transmetre la increïble història el va semblar sincer. Hi escriu El Telègraf , També vaig tenir la clara impressió que la història s’explicava des d’un lloc d’emocions profundes, compartint un dolorós record.

quines feines van fer els vaquers després del 1880?

La inspiració cinematogràfica pot sorgir de les converses més aleatòries, però Aliat també va evolucionar a partir de la vida de Knight creixent a Gran Bretanya; la seva família va viure de primera mà la Segona Guerra Mundial. El seu pare va servir a la 8è Exèrcit , lluitant a nord d'Àfrica i Palestina, per la qual va rebre premis que reconeixien el seu valor, però, com molts homes d’aquella època, mai no va parlar de les seves experiències, deixant el seu fill a les fosques. (Tot el que mai va dir va ser que jugaven a vaquers i indis, diu Knight.) Mentrestant, la mare de Knight va lluitar al front de casa treballant en una fàbrica d’armes a Birmingham, la segona ciutat britànica més fortament bombardejada per la Luftwaffe. Un dia, es va quedar a casa per tenir cura del germà gran de Knight, que estava malalt; una bomba va impactar contra la fàbrica i va matar tothom a dins.



Aliat és la història de l’oficial d’intel·ligència de la RAF canadenc Max Vatan (interpretat per Brad Pitt), que es troba amb la lluitadora de la resistència francesa Marianne Beausejour (Marion Cotillard) en una missió mortal al territori nazi el 1942 al nord d’Àfrica. S’enamoren, passen molt de temps en un cotxe durant una tempesta de sorra i acaben casats amb un bebè a Londres. Vatan, per a la seva consternació, arriba a saber que el seu estimat pot haver estat un espia alemany durant tot el temps. És una pel·lícula tensa —que fa un gest amb Bogart, Bergman i Hitchcock— elaborada al voltant d’una història prou plausible per sentir-se veritable.

Com a última incorporació al gènere de pel·lícules de la Segona Guerra Mundial, Aliat evoca una època i se sent honesta a la seva època, però no es correspon amb els detalls, que és on els guionistes i cineastes tenen problemes. Notòriament, el 1965 Batalla de les Ardenes era tan imprecís que l'expresident i comandant suprem dels aliats Dwight Eisenhower va sortir de la jubilació celebrar una roda de premsa denunciant la pel·lícula. 2001 Pearl Harbor va ser martellada pels historiadors per la seva errors petits i grans , el més flagrant és el moment del Dr. Strangelove en què el president Roosevelt (interpretat per Jon Voight), un paraplegic, fa ganyotes i s’aixeca de la cadira de rodes per oferir una xerrada animadora als seus assessors. No se suposava que era una comèdia.

Aliat comparteix un ADN fílmic amb el d’Alfred Hitchcock Notori, un clàssic de bona fe dels gèneres espies, i té èxit com a combinació de veritat, ficció i la boira incognoscible de la guerra que es produeix entre mig. No és un documental, per tant, per a Knight, l’important és la fidelitat als personatges i a la història, no a fer-ho tot en la mesura que el coneixem avui.



Deu o vint anys després que passin els fets, els humans mirem enrere i trobem patrons per donar-li sentit a tot, però quan viuen aquests temps, sobretot en temps de guerra, les coses no tenen sentit, diu Knight. És el caos i la por, i gran part del que passa és aleatori. Aquí en teniu un exemple. Hi havia un agent britànic, casat amb un espanyol i que vivia a Londres. La seva dona va exigir que tornessin a Espanya. Ella li va dir al seu marit que si no se n’anessin, 'els explicaré als alemanys el dia D.' No pensaria que així es portaria a terme una guerra. Imagineu-ne les conseqüències.

Aliat també ofereix als espectadors una porció d’existència a la guerra sovint ignorada: la gresca de finals de dies per part de les persones que poden haver acabat la seva vida en qualsevol moment. Marianne i Max viuen al barri de Hampstead a Londres, que era un refugi bohemi de la Segona Guerra Mundial per a intel·lectuals jueus, refugiats creatius de l’Europa continental, artistes, avantguardista tipus i altres lliurepensadors i amants de la llibertat. Quina millor manera d’esperar el Blitz que mitjançant una bona dosi de fumar, beure i fer sexe?

Una llarga escena de festa a Barcelona Aliat capta aquell esperit anàrquic salvatge. Com explica Knight amb una rialla, em vaig trobar amb les memòries d’un governador d’incendis de Hampstead durant la Segona Guerra Mundial. Una casa va ser bombardejada i cremada i la dotació de bombers va entrar i una habitació plena de persones nues. Va ser una orgia massiva. Van continuar endavant mentre es va apagar el foc. Hi ha aquesta idea que tota la Gran Bretanya tenia l’actitud de “mantenir la calma i continuar”, actitud rígida dels llavis superiors. Pel que sembla, algunes persones estaven més preocupades per emborratxar-se i tenir relacions sexuals.

Un relat de primera mà aquí, una història de segona mà allà. Parells històrics i localitzacions i anècdotes aleatòries s’uneixen Aliat , que és un thriller per sobre de tot. La feina d’un guionista és explicar la història que volen explicar, no l’adhesió als llibres de text. I almenys un destacat historiador coincideix que així hauria de ser.

Els historiadors no estaran sincerament, patriòticament i violentament en desacord els uns amb els altres sobre la seva interpretació dels esdeveniments, de manera que la idea que hi ha una 'precisió històrica' ​​en si mateixa és una fal·làcia, diu David Culbert: el professor d’història de John L. Loos a la Louisiana State University i coeditor de Segona Guerra Mundial, cinema i història amb John Whitely Chambers.

És un exercici útil per saber què separa una representació de Hollywood dels esdeveniments del que va passar realment, però no és l’única pregunta que s’ha de fer. He llegit una crítica de tot allò Els Monuments Homes es va equivocar. Em va agradar la pel·lícula i no em va preocupar el seu grau de fidelitat a la història. Està bé assenyalar els defectes, però si tothom ho aprenia tot simplement anant a pel·lícules de Hollywood, em quedaria sense feina.

Culbert, en general, diu que no és un fanàtic de la majoria de retrats de taquillers de Hollywood de la Segona Guerra Mundial, i diu desprestigiat que van dirigits a persones que passen la vida atrapades en embussos. Diu que hi ha pel·lícules que valen la pena per entendre la història, començant per Aliat L’ancestre espiritual Casablanca , que Culbert destaca per debatre sobre el tema sovint ignorat del nord d'Àfrica controlat per Vichy. També admira Els millors anys de la nostra vida per la seva representació del front nord-americà, però diu que algunes de les millors pel·lícules de la Segona Guerra Mundial no es van fer als Estats Units. Defensa la fabricació soviètica La caiguda de Berlín , la pel·lícula alemanya La tripulació de la Dora , i la pel·lícula britànica Milions com nosaltres , que incorporen imatges reals sobre el terreny.

M’adono que no són una tina de cinc galons de pel·lícules de crispetes, diu Culbert. El millor que podem esperar de les pel·lícules de gran pressupost no és la precisió, és que poden despertar els espectadors per aprendre més sobre la història, cosa que és més important que esborrar els detalls.

quan va fer qui hi va sortir?




^